"Tôi... tôi..." Hệ thống ngôn ngữ của Tiền Đức Long hoàn toàn rối loạn: "Tôi có bảo cô ấy ở lại, nhưng... nhưng cô ấy dọn xong là đi ngay mà! Cô ấy đã rời đi thật mà! Chuyện này không liên quan gì đến tôi!"
"Không liên quan thì ông chột dạ làm gì? Nếu không liên quan, tại sao sau khi cô ấy mất tích, ông lại vội vàng sang nhượng lại tiệm đang làm ăn phát đạt kia?"
Dưới nhịp độ thẩm vấn dồn dập như bão táp của Mạnh Quốc Đống, phòng tuyến tâm lý của Tiền Đức Long nhanh ch.óng sụp đổ.
Ông ta khai ra sự thật, cũng gần giống với những gì chúng tôi dự đoán.
Ông vẫn luôn tăm tia cô nhân viên trẻ trung xinh đẹp Hứa Thu Yến, thường xuyên buông lời quấy rối và động tay động chân, nhưng đều bị Hứa Thu Yến từ chối thẳng thừng.
Đêm Hứa Thu Yến mất tích, ông ta lấy cớ dọn vệ sinh để giữ cô ấy ở lại một mình, âm mưu giở trò đồi bại một lần nữa.
Lần này, Hứa Thu Yến phản kháng vô cùng quyết liệt, dùng móng tay cào lên mặt ông ta vài vết xước chảy m.á.u.
"Lúc đó tôi có uống chút rượu nên nổi nóng, mắng cô ấy vài câu khó nghe, bảo cô ấy là đứa làm thuê đến từ nơi khác mà còn làm bộ thanh cao." Giọng Tiền Đức Long nức nở: "Sau đó cô ấy khóc lóc chạy mất, thật đấy, cô ấy đã chạy thật mà! Tôi nào biết cô ấy sẽ mất tích cơ chứ! Các đồng chí cảnh sát, cùng lắm tội của tôi chỉ là quấy rối thôi, tôi không có g.i.ế.c người!"
Tạm thời chưa thể kết luận lời nói của ông ta là thật hay giả.
Nhưng dựa theo phân tích biểu cảm, lúc ông ta kể đoạn Hứa Thu Yến "chạy mất", ánh mắt ông ta không có sự xao động rõ rệt, có lẽ đây không phải là lời nói dối.
Chúng tôi khám xét nhà ông ta nhưng không tìm thấy bất kỳ vết m.á.u, hung khí hay vật khả nghi nào.
Ngay khi chúng tôi chuẩn bị rút quân và đưa ông ta về cục để điều tra thêm thì ánh mắt tôi bỗng bị một căn nhà gỗ độc lập trong sân thu hút.
Tiền Đức Long giải thích rằng sau khi kinh doanh thất bại, vì rảnh rỗi nên ông ta mới đ.â.m ra thích làm đồ mộc để g.i.ế.c thời gian.
Trực giác nghề nghiệp thôi thúc tôi bước vào trong.
Mùi gỗ thông, sơn và keo dán nồng nặc xộc thẳng vào mũi. Dụng cụ trong xưởng đầy đủ đến mức đáng kinh ngạc: máy cưa bàn, máy khoan điện, máy mài góc, các loại bào và đục đều được treo ngay ngắn trên tường.
Có thể thấy, chủ nhân rất trân trọng những món đồ nghề này.
Trong một chiếc hộp dụng cụ đang hé mở ở trong góc, tôi đã phát hiện ra một thứ, đó là một chiếc cưa sắt răng nhỏ.
Dưới ánh đèn pin cực mạnh, tôi thấy ở gốc răng cưa có vương lại vài vết đốm màu đỏ sẫm đã khô từ lâu.
Tim tôi chùng xuống, tôi lập tức dùng tăm bông vô trùng cẩn thận lấy mẫu.
Nhưng điều khiến tôi chấn động hơn cả là ở tầng gác mái của xưởng. Đó là một không gian lưu trữ thấp lè tè, phải leo thang gỗ mới lên được.
Trên gác mái chất đầy những tác phẩm mộc do chính tay Tiền Đức Long làm: ghế vẹo vọ, tủ hở mép, thậm chí còn có cả một con ngựa gỗ đã tô màu.
Nhìn vào kỹ thuật của những món đồ này, chỉ có thể dùng từ "thô kệch" để miêu tả tay nghề của Tiền Đức Long.
Thế nhưng ở sâu nhất trong gác mái, dựa sát vào tường là một vật cao khoảng một mét bảy, được phủ một tấm vải chống bụi màu xám khổ lớn, hình dáng trông giống như một con người.
Hai cảnh sát trẻ đi cùng cũng chú ý tới, chúng tôi nhìn nhau, đều thấy rõ sự căng thẳng trong mắt đối phương.
Tôi tiến lại gần, hít sâu một hơi rồi giật phăng tấm vải phủ bụi đó ra.
Nhất thời, gác mái chìm vào im lặng c.h.ế.t ch.óc. Thời gian như đông cứng lại, ngay cả những hạt bụi trong không khí cũng ngừng nhảy múa.
Tôi và toàn bộ cảnh sát đi cùng đều đứng sững tại chỗ, một luồng khí lạnh không thể tả nổi chạy dọc từ gan bàn chân lên tận óc.
Đó là một con b.úp bê bằng gỗ. Không, nói đúng hơn thì đó là một bộ khung hình người.
Hình dáng của bộ khung là một người phụ nữ đang vươn tứ chi, đường nét và tỉ lệ cực kỳ chuẩn xác, đẹp đẽ và đầy tính nghệ thuật.
Loại gỗ dùng để chạm khắc tỏa ra sắc đỏ thẫm ôn nhu, bề mặt được mài nhẵn mịn, thậm chí còn phủ một lớp sơn bóng, dưới ánh đèn mờ ảo trên gác mái phản chiếu những tia sáng dịu nhẹ.
Đây tuyệt đối không phải là thứ mà tay nghề như Tiền Đức Long có thể tạo ra.
Trên cơ thể người phụ nữ bằng gỗ này, những vị trí vốn dĩ là xương cốt đều được khoét rỗng một cách chuẩn xác, tạo thành những đường rãnh trơn láng.
Điều quái đản nhất nằm ở phần l.ồ.ng n.g.ự.c, nơi đó cũng trống rỗng, nhưng lại được người ta dùng sơn màu đỏ tươi khéo léo vẽ lên hình dạng từng chiếc xương sườn. Nét b.út tinh xảo, thậm chí độ cong và khoảng cách giữa các xương sườn cũng được mô phỏng y như thật.
Ngay vị trí trái tim chính giữa mảng "xương sườn" màu đỏ đáng sợ đó, đã được người khác khảm một mảnh xương thật, trắng dã vào một cách vừa vặn đến hoàn hảo.
Đó là một khúc xương sườn của con người.
5
Vừa nhìn thấy người gỗ kia, chân Tiền Đức Long đã mềm nhũn, ngã quỵ xuống đất.
"Không phải tôi! Không phải do tôi làm! Tôi thề! Tôi không biết thứ này ở đâu ra!" Ông ta gào thét một cách vô nghĩa, hai tay theo bản năng giơ cao lên đầu.
Mặt Mạnh Quốc Đống tái mét, anh ấy chẳng thèm để tâm đến lời phân bua của Tiền Đức Long mà chỉ dán mắt vào người gỗ kỳ dị đó.
Tôi buộc mình phải bình tĩnh lại, cúi người kiểm tra kỹ càng.
Trình độ kỹ thuật của tác phẩm này cực kỳ cao, mỗi điểm nối đều vô cùng tinh xảo, có thể thấy người tạo ra nó là một thợ mộc dày dặn kinh nghiệm, thậm chí phải gọi là một nghệ sĩ.