Giang Diễn Tự thở dài nói: “Ban đầu khi ông nghe tin cháu gái mất, tóc bạc đi một nửa, sau đó lúc tiễn đưa người bạn già, một nửa còn lại cũng bạc trắng hết.”
“Vậy bây giờ ông ấy?”
“Là nhuộm đấy.”
Không phải để trông trẻ trung, mà là để tiện ẩn danh hơn.
Trước kia những người được ông cứu rất nhiều, rất nhiều người trong số họ ốc còn không mang nổi mình ốc, cứu ông thoát khỏi biển khổ thì không làm được.
Nhưng chuyển ông đến khu vực khác, giúp ông thu xếp một nơi ở không bắt mắt, hơi che chở một chút thì vẫn có thể làm được.
Cho nên Hứa Kinh Luân sống rất khiêm tốn, đồ ăn thức uống đều do người khác mang đến, về cơ bản sẽ không ra khỏi cửa, những người xung quanh đều tưởng đây là nhà ma.
Nghe đến đây, đôi mày vốn đang nhíu c.h.ặ.t của Hà Thụy Tuyết đột nhiên giãn ra, ngẩng đầu nhìn Giang Diễn Tự.
“Anh phát hiện ra rồi đúng không?”
Anh ngửa lòng bàn tay ra, giống như đang cảm nhận điều gì đó: “Sư phụ anh trước khi làm đạo sĩ, từng học y thuật một thời gian, lúc đó ông theo sư phụ của Hứa lão, nhận được không ít sự chăm sóc của ông ấy, sau này ông bỏ y theo đạo, vẫn duy trì qua lại với ông ấy.
Trước khi vượt biển sang Nam Dương, sư phụ đã dự đoán được sẽ có kiếp nạn này, nhưng Hứa lão lúc đó là lãnh đạo cấp cao của hiệp hội, sao có thể dễ dàng rút lui? Có lẽ ông ấy lại cảm thấy sự việc có lẽ không nghiêm trọng đến thế, nên đã viết thư từ chối ông.
Sau vài lần lặp đi lặp lại, sư phụ thấy khuyên không được ông ấy, liền để lại cho ông ấy một bộ pháp khí chuông đồng dùng để mê hoặc kẻ địch.
Những chiếc chuông đồng này đều bị khoét rỗng, không thể phát ra âm thanh, treo ở bốn góc sân, có thể tạo ra hiệu ứng người lạ chớ lại gần.”
Nghe xong câu chuyện này, Hà Thụy Tuyết vô cùng bùi ngùi.
Nơi bi thương tột cùng là nơi tĩnh mịch không tiếng động, Hứa lão tinh thần quắc thước, trông rất cởi mở.
Nhưng tiếp xúc mới thấy, không khó để nhận ra đáy mắt ông luôn giấu một nỗi bi thương, chỉ là chưa bao giờ bộc lộ sự đau buồn trước mặt người khác.
Ví dụ như ông bày biện ra một bàn thức ăn lớn, mời họ ăn trưa, trên bàn ăn trò chuyện khí thế ngất trời.
Đồng thời, trên bàn thờ trong phòng ngủ của ông là bốn bài vị được lau chùi sạch sẽ.
Triệu Mai Nha và những người khác đều là người tinh ý, thấy ông một người hơn 70 tuổi sống một mình, lại sống trong một khoảng sân nhỏ tồi tàn, đều có thể đoán được đã xảy ra chuyện không hay.
Cho nên không một ai hỏi người nhà ông đâu, có con cái hay không những câu hỏi ngu ngốc tương tự.
Chỉ hướng ông thỉnh giáo những mẹo nhỏ dưỡng sinh, Bắc Kinh có chỗ nào chơi vui, quán cơm nào ăn ngon vân vân.
Hứa Kinh Luân đều trả lời.
Thấy cả gia đình họ quây quần bên nhau nói cười, ánh mắt ông trở nên xa xăm, giống như đang xuyên qua khung cảnh này để hoài niệm điều gì đó.
……
Ăn xong bữa trưa, Hà Thụy Tuyết thông qua địa chỉ mà Hàn Phức Tinh đưa, tìm được người bán máy ảnh.
Trùng hợp là, Thi Hữu Đức cũng sống ở khu vực này.
Chắc là phải thường xuyên vác máy ảnh chạy khắp nơi, mặt anh ta phơi hơi đen, cánh tay vô cùng thô kệch.
Thấy cô đến, trước tiên không vội bàn giá cả, mà hỏi cô vài câu hỏi về máy ảnh.
Thấy cô quả thực có tìm hiểu, thậm chí đối với việc làm thế nào để bố cục, làm thế nào để điều chỉnh khẩu độ, điểm lấy nét vân vân các thông số nói đâu ra đấy, dường như kinh nghiệm sử dụng cũng không ít hơn anh ta.
Thi Hữu Đức lập tức vô cùng kinh ngạc, cảm thấy đã tìm được một người hiểu nó cho chiếc máy ảnh.
Vui vẻ lên, anh ta chủ động giảm giá thêm hai phần trên cơ sở giá đã thỏa thuận ban đầu, sau khi tiền trao cháo múc với cô, còn tặng thêm cho cô hai cuộn phim mới tinh.
Thân máy to bằng bàn tay, ống kính hình số 8, toàn thân là chất liệu da màu đen, nhẹ nhàng dễ mang theo.
Độ phân giải và độ sắc nét chắc chắn không thể so sánh với đời sau, nhưng có sẵn bộ lọc ánh sáng dịu, phong cảnh chụp ra có kết cấu, nhân vật cũng vô cùng xinh đẹp.
Một cuộn phim có thể chụp được 12 bức, đều là đen trắng, thời đại này có ảnh màu, nhưng trông rất kỳ quặc, đừng nghi ngờ, đó đều là do thợ rửa ra rồi tự tô màu lên.
Phần lớn đều là tô màu lên mặt người, tô thêm chút son môi và phấn má hồng nhạt, trông sẽ có tinh thần hơn.
Mãi cho đến những năm 80 sau này, phim màu truyền vào trong nước, các nhà máy mới sản xuất máy ảnh thích ứng với ảnh màu.
Hà Thụy Tuyết có tìm Thi Hữu Đức hỏi thăm về toàn bộ quy trình và những điều cần lưu ý khi rửa ảnh, anh ta biết gì nói nấy không giấu giếm điều gì, rõ ràng là rất vui mừng vì trên đời lại có thêm một người đam mê nhiếp ảnh.
Trước khi rời đi, Hà Thụy Tuyết hỏi anh ta đã coi trọng kỹ thuật nhiếp ảnh như vậy, tại sao không bán cho người trong nghề.
Thi Hữu Đức im lặng một lát, nói anh ta hy vọng có thể xuất hiện nhiều nhiếp ảnh gia nghiệp dư, chỉ coi việc chụp ảnh là sở thích cá nhân, không pha trộn những thứ khác, ghi lại thế giới chân thực.
Hà Thụy Tuyết không hiểu lắm, lúc rời đi nhìn thấy những bức ảnh phơi trong sân nhà anh ta, toàn là những khuôn mặt tươi cười.
Động tác đồng đều tăm tắp trong nhà máy, độ cong khóe miệng của mỗi người trên đường sắt đều giống nhau, phong cách dàn dựng vô cùng rõ ràng, Hà Thụy Tuyết dường như đã hiểu ra điều gì đó.
Nhiếp ảnh gia so với họa sĩ, sự theo đuổi sự chân thực càng thêm cố chấp.
Tuy nhiên ở thời đại này, với tư cách là nhân viên của Bộ Văn hóa, sở thích của Thi Hữu Đức đã hoàn toàn chuyển biến thành công việc, chỉ cần nghe theo chỉ huy, dùng ống kính ghi lại những hình ảnh bất biến.
Không ai quan tâm bố cục hình ảnh anh ta chụp ra có khéo léo hay không, có mang tính nghệ thuật và xung đột hay không, càng không ai quan tâm nội dung anh ta chụp ra có qua tô vẽ hay không.
Đối với một người mang trong mình sự lãng mạn từ trong xương tủy như anh ta mà nói, chắc hẳn là một chuyện rất đau khổ.
Bắc Kinh với tư cách là thủ đô, bầu không khí văn hóa và chính trị đều vô cùng đậm đặc.
Đồng thời, nó cũng đứng mũi chịu sào trong sự biến động này, khắp nơi đều dấy lên các phong trào oanh liệt.
Ồn ào náo động, sôi sục sục sôi, ồn ào hỗn loạn hơn thành phố Tình Dương rất nhiều.
Học sinh đã không đi học từ lâu, mặc quân phục xanh đeo băng đỏ đi từng nhà gõ cửa.
Ngày nào cũng có xưởng trưởng, bộ trưởng bị kéo xuống quét đường, cũng có người bị đội mũ cao, bị vây quanh đẩy đi về phía trước, những người xung quanh đều chỉ trỏ xem náo nhiệt.
Mà Hà Thụy Tuyết ôm máy ảnh, không còn nghi ngờ gì nữa sẽ trở thành mục tiêu của những người này.
Cô mang tâm trạng phức tạp nhanh ch.óng chụp một bức, trước khi bị người ta phát hiện liền vội vàng giấu máy ảnh vào trong n.g.ự.c, trở về khoảng sân nhỏ của Hứa lão.
Rửa ảnh cũ không quá phức tạp, tìm một căn phòng nhỏ tuyệt đối tối tăm, nửa gian phòng phụ phía đông không có cửa sổ, vừa vặn có thể lấy ra dùng tạm.
Không có bóng đèn đỏ không sao, lấy một chiếc đèn pin, bịt lên hai lớp vải đỏ, dùng dung dịch hiện hình và dung dịch hãm hình đựng trong lọ t.h.u.ố.c nhỏ mà Thi Hữu Đức tặng xử lý qua, rồi rửa lại bằng nước sạch phơi khô là được.
Ở đây, Hà Thụy Tuyết lại một lần nữa cảm ơn người bán hàng có lương tâm, chỉ riêng dụng cụ rửa ảnh và phim được tặng cũng đã bằng nửa tiền chiếc máy ảnh rồi.
Chắc là do phơi sáng quá mức, trên ảnh xuất hiện những đốm trắng lớn, rõ ràng là không thể dùng được.
Kẹp nó lên dây phơi, tâm trạng của Hà Thụy Tuyết không nói rõ được là may mắn hay tiếc nuối.
Cô nghĩ, sau này chụp thì có thể chụp, nhưng đừng rửa ra nữa, cứ cất giữ trong không gian hệ thống.
Đợi đến đời sau, khi những thứ này chỉ còn ý nghĩa kỷ niệm, mới là thời điểm tốt nhất để chúng một lần nữa nhìn thấy ánh sáng.
Hạt bụi của thời đại, rơi xuống người cá nhân chính là một ngọn núi cao khó có thể vượt qua.
Trong cơn bão táp này, quan chức cấp cao, danh nhân đều nhỏ bé như kiến hôi.
Cô lặng lẽ ẩn mình, chỉ mong bảo vệ tốt người nhà, còn về vận mệnh của những người khác, xin thứ lỗi cô thực sự lực bất tòng tâm.